——東北師范大學(xué) 王海琪

　　記錄城市，溫暖生活。72小時(shí)的時(shí)間為受眾展現(xiàn)一個(gè)既熟悉又陌生的中國(guó)。中國(guó)版的《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》從2018年6月首播，影片由企鵝影視出品，稻來(lái)科技傳媒與日本NHK合作出品的一檔社會(huì)觀察類(lèi)紀(jì)錄片。該片引進(jìn)日方原版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》，節(jié)目在特定的地方連續(xù)72個(gè)小時(shí)觀察和采訪拍攝，展現(xiàn)記錄平凡人的故事和真心。對(duì)十三個(gè)城市進(jìn)行拍攝，也是采用日版的拍攝記錄時(shí)間，對(duì)每個(gè)城市的某一個(gè)角落進(jìn)行拍攝記錄，用三天的時(shí)間對(duì)每個(gè)城市進(jìn)行觀察，用四分之一個(gè)小時(shí)精簡(jiǎn)記錄中國(guó)人的生活狀態(tài)。用心感受社會(huì)場(chǎng)景，盡力呈現(xiàn)當(dāng)今中國(guó)的影視典型。中國(guó)版的《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》選取十三個(gè)城市中較具有特色的場(chǎng)所進(jìn)行拍攝記錄，這些城市有一線城市、二三線城市，也有小型城鎮(zhèn)，還對(duì)西藏進(jìn)行拍攝了一期，每期選擇的場(chǎng)所都較具有當(dāng)?shù)氐奶厣�，例如重慶的老茶館、北京夜行的公交車(chē)、沈陽(yáng)的汗蒸房等等。中國(guó)版的《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》與日版的節(jié)目相比，優(yōu)勢(shì)在于空間記錄的豐富性以及觀察視角的多樣化。表現(xiàn)實(shí)際社會(huì)與普通人的日常生活。社會(huì)紀(jì)實(shí)類(lèi)紀(jì)錄片更加注重對(duì)社會(huì)中各階層人群生存狀況的記錄與分析，更具有人文色彩和人文關(guān)懷，更加貼近生活，記錄生活。受眾主要是20歲至45歲的群體，因此從節(jié)目的選題方面來(lái)說(shuō)，更加關(guān)注當(dāng)下社會(huì)中的問(wèn)題，特別是大家都普遍比較關(guān)注的一些話題。比如說(shuō)城市里的打拼、子女的教育問(wèn)題、婚戀問(wèn)題、房產(chǎn)問(wèn)題等等，這些話題都很真實(shí)的存在于每一個(gè)人的身上。每一集會(huì)選擇一個(gè)普通的地方連續(xù)拍攝三天，最后將72小時(shí)濃縮為26分鐘，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)與普通人的日常生活。社會(huì)紀(jì)實(shí)類(lèi)紀(jì)錄片更加注重對(duì)社會(huì)中各階層人群生存狀況的記錄與分析，更具有人文色彩和人文關(guān)懷，更加貼近生活，記錄生活。

　　日本版的《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》從2006年開(kāi)播至今，一直堅(jiān)持記錄日本人間百態(tài)。在豆瓣中評(píng)分為8.9分，并且連續(xù)十年在NHK被評(píng)為觀眾滿意度第一的節(jié)目。整部紀(jì)錄片以采訪為核心，選擇一個(gè)看似普通的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝記錄。任何一位路人都可能成為其中的采訪對(duì)象，這些路人年齡身份各不相同，其中有年輕人、開(kāi)餐廳的老板、從英國(guó)來(lái)日本定居的外國(guó)人、剛結(jié)婚的女性、從華爾街來(lái)的投資家等等，這些最普通的平民百姓，存在于日本社會(huì)的角角落落。選取的拍攝地點(diǎn)多為城市一角，例如24小時(shí)營(yíng)業(yè)的餐廳、海邊養(yǎng)老院、百貨商場(chǎng)、醫(yī)院等等，都是人們?nèi)粘Ｉ�活中最普通的最�?jīng)常去的地方。整部訪問(wèn)談話式的紀(jì)錄片也反映了日本最真實(shí)的面貌�！都o(jì)實(shí)72小時(shí)》平中見(jiàn)奇，淡而有味。每集25分鐘，每期13集，每期共計(jì)325分鐘。拍攝團(tuán)隊(duì)由4人組成，在13個(gè)不同的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，對(duì)每個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行72個(gè)小時(shí)的拍攝記錄，形成13個(gè)以不同場(chǎng)景為基礎(chǔ)的故事。整期節(jié)目共39天拍攝完成。每集對(duì)4-5人進(jìn)行采訪記錄，每個(gè)人2-3分鐘的時(shí)長(zhǎng)，每個(gè)人之間用旁白、畫(huà)面素材及時(shí)間進(jìn)行間隔轉(zhuǎn)場(chǎng)。日版《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》采用訪談與旁白介紹的方式，講述著每個(gè)人的故事。對(duì)社會(huì)關(guān)注的問(wèn)題進(jìn)行進(jìn)一步深入，社會(huì)邊緣問(wèn)題成為了重點(diǎn)挖掘的對(duì)象，此外，關(guān)注異國(guó)群體生活以及平凡人的工作價(jià)值等問(wèn)題也成為了多元化選擇題材的策略，不僅僅豐富了紀(jì)錄片的內(nèi)容，也實(shí)行了對(duì)受訪者個(gè)人經(jīng)歷的深度挖掘。影片中長(zhǎng)鏡頭居多，通過(guò)平凡的記錄平凡的工作，進(jìn)而展現(xiàn)出不平凡的意義。

　　《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》是一檔更加接地氣的紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目的表現(xiàn)，選擇在公共場(chǎng)合所出現(xiàn)的有著各自人生經(jīng)歷和酸甜苦辣的平民百姓，采用還原現(xiàn)實(shí)生活本來(lái)面目的觀察紀(jì)實(shí)首發(fā)，在真實(shí)的生活中提取素材，記錄這每一個(gè)不同的人的典型樣貌、聲音、環(huán)境、氛圍、狀態(tài)等全方位的信息。第二集《北京·碎片時(shí)光里迷你樂(lè)園》拍攝的是北京某商場(chǎng)中的一角，這個(gè)角落中放著數(shù)量不多的室內(nèi)迷你ktv，為所有的用戶收費(fèi)開(kāi)放。72小時(shí)的記錄，記錄著不同年齡段、不同人群的生活。每個(gè)人來(lái)這里唱歌的目的也不同，正是通過(guò)這種方式，記錄更真實(shí)的社會(huì)，記錄更真實(shí)的人們的生活。在這一集中，我們看到了一個(gè)母親領(lǐng)著孩子來(lái)唱歌，當(dāng)記者和他們說(shuō)想在他們面前放一個(gè)小攝像頭，記錄他們的生活時(shí)，這對(duì)母女很爽快的答應(yīng)了。這個(gè)小攝像頭，記錄著她們母女二人開(kāi)心快樂(lè)的歌唱，手舞足蹈的一瞬間。在唱完后對(duì)他們進(jìn)行采訪時(shí)，這位母親說(shuō)，覺(jué)得自己孩子上學(xué)太累了，正好今天是周末，想帶著孩子出門(mén)放松一下，可以看到孩子臉上快樂(lè)輕松的笑容。這是無(wú)數(shù)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中家庭的一個(gè)縮影。工作日期間，父母辛勤上班，孩子認(rèn)真上學(xué)，周末父母與孩子一起放松，一起玩耍，不僅能夠使家長(zhǎng)和孩子得到放松，還能使家長(zhǎng)與孩子之間的關(guān)系更加親密，這正是當(dāng)下社會(huì)中無(wú)數(shù)的家庭中父母和孩子的縮寫(xiě)，通過(guò)對(duì)她們的記錄，更加真實(shí)的表現(xiàn)出父母與孩子之間的教育與相處之道。在這對(duì)母女之后，又看到了一個(gè)害羞的男生。當(dāng)記者說(shuō)想在他的面前放一個(gè)小攝像頭記錄他唱歌時(shí)的狀態(tài)時(shí)，他拒絕了。他說(shuō)他是一個(gè)很害羞的人，并且因?yàn)楣ぷ鹘裉煨那椴缓�，看到攝像頭唱不出來(lái)。在他進(jìn)入包房唱歌時(shí)，記者和攝像就在門(mén)口等待，直到他唱完結(jié)束出來(lái)，又對(duì)他進(jìn)行了采訪。他說(shuō)他今年16歲，在附近的一家四星級(jí)酒店工作。今天狀態(tài)不好，路上太滑了，不小心將盤(pán)子里的東西灑在了客人身上。他覺(jué)得自己什么都做不好，沒(méi)有信心，也很沮喪。這時(shí)的記者沒(méi)有對(duì)他進(jìn)行安慰與勸導(dǎo)，而是耐心的記錄著他說(shuō)的每一句話與他的狀態(tài)，臨走前還貼心囑咐他要注意安全。這正是現(xiàn)在無(wú)數(shù)工作者的身影。工作的不順心，遇到了煩惱，在實(shí)習(xí)路上遇到了很多的問(wèn)題。這正是當(dāng)下無(wú)數(shù)年輕人的縮影。無(wú)數(shù)的年輕人和他一樣，甚至是剛剛畢業(yè)的學(xué)生更是如此。無(wú)論是工作心情不好來(lái)這里通過(guò)唱歌進(jìn)行放松，還是與兩三好友一起來(lái)這里記錄著快樂(lè)，這里，是不同年齡下的人們的一個(gè)真實(shí)的記錄與縮影。

　　第一集是《重慶：現(xiàn)實(shí)與懷舊交織的老茶館》，從開(kāi)頭的配音中說(shuō)到“山娃子，你出去以后，當(dāng)你找不到地方的時(shí)候，你到茶館去找”，親切又溫暖的重慶方言一出，也引出了整集的開(kāi)始。通過(guò)這句話的描述，很清晰的告訴我們，這一集在講重慶的茶館，不經(jīng)更加期待這一集所講述的人物故事。開(kāi)始的畫(huà)面是對(duì)重慶某一條街道及茶館的延時(shí)攝影，來(lái)來(lái)往往穿行的人們，構(gòu)成了整個(gè)社會(huì)生活的完整面貌。正是因?yàn)樗麄兊拇嬖�，才能夠產(chǎn)生出一座特別幸福的城市�！氨敬蔚奈枧_(tái)位于重慶，在這座依山傍水的城市里，有一處近幾年在網(wǎng)絡(luò)爆紅的景點(diǎn)，一家已經(jīng)經(jīng)營(yíng)了三十多年的交通茶館。我們穿過(guò)狹窄而隱秘的通道，走進(jìn)茶館。舊時(shí)光的氣息撲面而來(lái)，二十八張四方桌已幾乎座無(wú)虛席”。對(duì)茶館開(kāi)場(chǎng)的描述，簡(jiǎn)單的幾句話，對(duì)茶館做了一個(gè)簡(jiǎn)單描述。經(jīng)營(yíng)了三十多年，茶館里有二十八張四方桌，人很多。配音者的音色舒緩又溫柔，給人一種娓娓道來(lái)的舒緩感受。開(kāi)場(chǎng)介紹完，就出現(xiàn)了歡快的背景音樂(lè)，伴隨著茶館中玩游戲、喝茶的景象，也表現(xiàn)出了人們輕松的視角。對(duì)兩位年輕人的采訪，他們說(shuō)他們并不會(huì)品茶，在這邊上學(xué)，東北沒(méi)有這種文化，就想來(lái)這里感受一下地道的重慶文化。另外一桌是兩位老年人，通過(guò)采訪得知他們已經(jīng)來(lái)這里喝了三十多年的茶，從年輕喝到現(xiàn)在。通過(guò)對(duì)不同人的采訪，無(wú)論是來(lái)這里感受地道的重慶文化，還是從小到這里喝茶喝到現(xiàn)在，這都人一大部分重慶人的縮影。重慶的喝茶文化歷史悠久，但保存至今的老茶館卻少之又少，交通茶館為廣大人民群眾提供了了解重慶文化的場(chǎng)所，也為老重慶居民提供了一個(gè)休閑放松的場(chǎng)所。在整集的6分鐘的地方，一位中年男性主動(dòng)像記者講起了他的故事，他的父親去世，一個(gè)人的孤獨(dú)。這時(shí)的配樂(lè)轉(zhuǎn)為舒緩憂傷的輕音樂(lè)，為我們講述著，無(wú)論是誰(shuí)，都依舊會(huì)在這所城市中，固執(zhí)地留存著過(guò)去的光景。攝制組對(duì)整個(gè)茶館的同期聲選用采訪對(duì)象周?chē)�環(huán)境的原聲，像茶館中人們聊天、打牌的聲音，喝茶的聲音，有的人連連不絕的贊嘆好茶的聲音，更顯自然和真實(shí)�！巴瑯拥兀�畫(huà)面的拍攝大多數(shù)采用長(zhǎng)鏡頭的記錄方式，選取一部分人物對(duì)話，記錄著也僅僅專(zhuān)注與傾聽(tīng)他們的生活往事或者喜怒哀樂(lè)。人物交談時(shí)的畫(huà)面多以中近景為主，偶爾會(huì)將畫(huà)面轉(zhuǎn)到對(duì)面部細(xì)節(jié)的拍攝�！盵]拍攝時(shí)采用普通人生活中最自然的角度，沒(méi)有距離感。畫(huà)面靠近拍攝對(duì)象時(shí)鏡頭隨著腳步接近而輕微抖動(dòng)，通過(guò)鏡頭來(lái)引導(dǎo)觀眾，對(duì)結(jié)構(gòu)樣式整體把握，引導(dǎo)人們關(guān)注他們的生活。鏡頭中，都是對(duì)人的尊重與真實(shí)的記錄。

　　在這幾集中，明亮的燈光，輕快的音樂(lè)，整個(gè)記錄都給受眾呈現(xiàn)出一種輕松愉悅的感覺(jué)。在不知不覺(jué)中就看完了一集。與年輕態(tài)的音樂(lè)配合中，整集都顯得非常年輕化。燈光色彩與音樂(lè)進(jìn)行配合，采訪的年輕人占大多數(shù)，這部紀(jì)實(shí)類(lèi)紀(jì)錄片也更容易受到年輕人的歡迎與喜愛(ài)。豆瓣評(píng)分6.6分，雖然不高，但好評(píng)頗多�！巴ㄟ^(guò)年輕人的視角進(jìn)行切入，從而引發(fā)觀眾，尤其是年輕的受眾群體的認(rèn)同與共鳴�！都o(jì)實(shí)72小時(shí)》的受眾主要是20歲至45歲的群體，因此從節(jié)目的選題方面來(lái)說(shuō)，更加關(guān)注當(dāng)下社會(huì)中的問(wèn)題”[]，特別是大家都普遍比較關(guān)注的一些話題。比如說(shuō)城市里的打拼、子女的教育問(wèn)題、婚戀問(wèn)題、房產(chǎn)問(wèn)題等等，這些話題都很真實(shí)的存在于每一個(gè)人的身上。找好選題，也方便對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行調(diào)查采訪，畢竟，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷這些，每個(gè)人都有著或多或少的這部分的經(jīng)歷，每個(gè)人都不同，都是不一樣的故事。通過(guò)某一件事情在普通的小人物身上發(fā)生，能夠讓觀眾有一些感同身受�？傆行〇|西似曾相識(shí)，總有一份情感戳到了受眾的內(nèi)心，“自己人效應(yīng)”隨之就會(huì)發(fā)揮作用，與每一集中的某一些人物的處事態(tài)度和價(jià)值觀念產(chǎn)生共鳴，被攝主題言行中的真善美的價(jià)值導(dǎo)向會(huì)讓觀眾獲得心靈的治愈，抵消原來(lái)可能存在的負(fù)面情緒而趨向內(nèi)心平和或者積極向上的情緒。該紀(jì)錄片讓普通人成為節(jié)目中的主角，貼近生活，扎根生活，更加關(guān)注普通人所關(guān)注的問(wèn)題視角，對(duì)普通民族的日常生活中，尋找大家普遍關(guān)注的問(wèn)題，通過(guò)她們的真情流露，把握基層普通民眾的現(xiàn)實(shí)訴求，這也是《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》節(jié)目最吸引人的地方。將人民性在節(jié)目中表現(xiàn)的更加淋漓盡致。最后通過(guò)洞察生活，進(jìn)而理解生活。

　　日版與中國(guó)版的《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》共同點(diǎn)在于，選擇一個(gè)場(chǎng)景作為三天的固定拍攝地點(diǎn)，用鏡頭捕捉來(lái)往的人群，通過(guò)真實(shí)的訪談、跟拍的形式，挖掘不同的人的故事及內(nèi)心情感。例如在日版的節(jié)目中，對(duì)東京合羽橋道具街進(jìn)行拍攝，四位年輕人一起在店里挑選盤(pán)子，他們說(shuō)他們是高二的學(xué)生，坐車(chē)來(lái)這里挑選盤(pán)子，過(guò)幾天有一個(gè)廚藝比賽，他們想做壽司。對(duì)他們進(jìn)行2分鐘的拍攝，了解他們?yōu)槭裁匆獊?lái)這里挑選盤(pán)子，挑選怎樣的盤(pán)子，以及要挑選盤(pán)子做什么等等。在中國(guó)版的節(jié)目中，其中一集是在重慶的老茶館中進(jìn)行拍攝，對(duì)兩個(gè)年輕人進(jìn)行了一分鐘的采訪，他們說(shuō)他們來(lái)這里讀大學(xué)，想來(lái)這里感受一下真正的老重慶的生活。通過(guò)簡(jiǎn)短的采訪與記錄，展現(xiàn)出了他們來(lái)這里的目的，以及他們心里所想的東西，甚至是他們的故事�！叭�知視角的敘事主體往往作為一個(gè)可靠、中立的講述者存在，通常依靠旁白解說(shuō)，以彰顯其權(quán)威性。內(nèi)視角則主要將故事內(nèi)部的人物作為敘事主體，強(qiáng)調(diào)人物自身情感與認(rèn)知，避免局外人對(duì)事件的干預(yù)，又保留了敘事必要的關(guān)鍵信息�！盵]通過(guò)旁白的簡(jiǎn)單介紹，直接以語(yǔ)言來(lái)介紹內(nèi)容，交代劇情或者發(fā)表議論，也通過(guò)旁白來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，從對(duì)上一個(gè)采訪的對(duì)象中抽離出來(lái)，進(jìn)而轉(zhuǎn)向下一個(gè)被采訪對(duì)象。對(duì)普通市民進(jìn)行記錄拍攝，具有完全的平民化特點(diǎn)，真實(shí)的記錄，這也是紀(jì)錄片的本質(zhì)特點(diǎn)。這兩個(gè)節(jié)目都是一個(gè)觀察式的紀(jì)錄片周播欄目，從拍攝中選取一些隨機(jī)的訪談，極大貼近生活本真狀態(tài)，同時(shí)又能透過(guò)這些表象傳遞出某種沉靜的溫暖。

　　日版與中國(guó)版的《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》區(qū)別點(diǎn)在于 ：中國(guó)版的節(jié)目是對(duì)日版的節(jié)目進(jìn)行引進(jìn)與本土化改造，并進(jìn)行一定的創(chuàng)新，最后形成的節(jié)目更具有中國(guó)人的本土化氣息，但節(jié)目依舊在模仿日版的節(jié)目，同質(zhì)化相似性很明顯。在日本同行的Bible（節(jié)目操作手冊(cè)）里，是不允許有任何組織拍攝的，而且所有的拍攝必須在72小時(shí)之內(nèi)完成，不能延長(zhǎng)，甚至連人物出場(chǎng)的前后順序都不可能有變。中國(guó)版的節(jié)目沒(méi)有日版的固定要求，人物采取隨機(jī)性，對(duì)多個(gè)人物進(jìn)行采訪，最后剪輯時(shí)選擇幾位更具有典型性和代表性的人物。日版的節(jié)目靈活運(yùn)用多種時(shí)長(zhǎng)敘事手法，對(duì)場(chǎng)景的運(yùn)用體現(xiàn)在長(zhǎng)鏡頭的拍攝，長(zhǎng)鏡頭與同期聲的結(jié)合，在《懷舊過(guò)山車(chē)之旅》這期節(jié)目中，采用慢鏡頭的方式，強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵動(dòng)作，能夠引起聯(lián)想，也能夠通過(guò)慢鏡頭的方式來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)。而中國(guó)版的片子在敘事時(shí)長(zhǎng)的表達(dá)中更偏向于使用敘事時(shí)間與故事時(shí)間大致相等。例如第一集是《重慶：現(xiàn)實(shí)與懷舊交織的老茶館》，在整集的6分鐘的地方，一位中年男性主動(dòng)像記者講起了他的故事，他的父親去世，一個(gè)人的孤獨(dú)。“對(duì)該男子進(jìn)行三十秒的訪談?dòng)涗�，在播出時(shí)，保留了現(xiàn)場(chǎng)的同期聲與采訪聲音，沒(méi)有旁白插入進(jìn)行解說(shuō)，敘事時(shí)間等于事件時(shí)間，場(chǎng)景能保持事實(shí)本身的速度，這樣的拍攝能夠使整個(gè)影片內(nèi)容更加的真實(shí)與自然�！盵]旁白解說(shuō)娓娓道來(lái)，但整個(gè)解說(shuō)的部分非常平淡，沒(méi)有高低起伏，容易讓觀眾產(chǎn)生疲憊。日版的節(jié)目?jī)晌慌�性演員對(duì)節(jié)目的解說(shuō)詞更加清晰細(xì)膩的表達(dá)出來(lái)，容易讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)知與情感上的雙重共識(shí)。

　　兩檔節(jié)目都貼近生活，扎根生活，更加關(guān)注普通人所關(guān)注的問(wèn)題視角，對(duì)普通民族的日常生活中，尋找大家普遍關(guān)注的問(wèn)題，通過(guò)她們的真情流露，把握基層普通民眾的現(xiàn)實(shí)訴求，更具有人民性與真實(shí)性。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1] 王宇明,何靜.《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》(中國(guó)版):中國(guó)故事的溫情呈現(xiàn)[J].電影文學(xué),2020(03):88-90.

　　[2] 劉躍.記錄城市 溫暖生活——《72小時(shí)》創(chuàng)作歷程[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2018(03):79-81.DOI:10.13867/j.cnki.1674-5442.2018.03.018.

　　[3] 陳楚婷. 紀(jì)錄片《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》中日兩版創(chuàng)作比較研究[D].湖南大學(xué),2019.DOI:10.27135/d.cnki.ghudu.2019.001835.