——東北師范大學 何志婷

　　賈樟柯作為第六代導演的領(lǐng)軍人物之一，他用貼近社會底層生活的視角、更為鄉(xiāng)土化的敘事方式，細節(jié)性捕捉人性深處最為敏感且柔軟的部分，還原生活真實的同時，為人們展現(xiàn)出獨特且極具真實的底層生活。在賈樟柯的創(chuàng)作生涯中，紀實性風格一直是始終不變的。在對中國普通民眾的形象與生活進行刻畫時，賈樟柯通過鏡頭所描繪出來的是中國最真實且最普遍的狀態(tài)，體現(xiàn)出他的電影中所蘊含的豐富的鄉(xiāng)土性。小縣城的發(fā)展現(xiàn)狀、靠土地謀生的農(nóng)民以及身處他鄉(xiāng)卻因家鄉(xiāng)地緣關(guān)系而抱成團的民工團體，這些形象在導演的藝術(shù)表現(xiàn)手段下鄉(xiāng)土性特征被充分展現(xiàn)�！懊總�人的生命都值得仔細審視，都有屬于自己的夢想與秘密”這是波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基所講的。人的尊嚴與權(quán)利不因地位或財富而有所區(qū)別。賈樟柯的電影中大部分是社會現(xiàn)實中邊緣人物以及普通人，在時代的變遷中，這些人物被卷進其中，找不到自己的方向。影片通過對情感生活、人際交往等方面真實呈現(xiàn)中社會底層生存現(xiàn)實。這種深刻且真實的風格與敘事也成就了賈樟柯的鄉(xiāng)土化紀實風格與社會底層視角的敘事方式。由此，針對賈樟柯的《小武》，從紀實風格與敘事角度兩方面深入研究。

　　一．鄉(xiāng)土化紀實風格：真實的影像輸出

　　在山西長大的賈樟柯，從小受鄉(xiāng)土氣息的熏陶，其生活經(jīng)歷也讓他在很小的年紀就感受到中國民間文化的深邃。這些文化底蘊與經(jīng)歷，潛移默化中成為了賈樟柯鄉(xiāng)土化紀實創(chuàng)作過程中的重要部分。

　　1.對邊緣個體生存困境的深入關(guān)注

　　“在我的電影中，所體現(xiàn)的價值不是偏遠的山西小城的景象，也不是社會現(xiàn)狀，而是人的危機”賈樟柯這樣說到。在他的鏡頭下，一個個為了生活而努力、為了夢想而打拼的平凡人們在時代潮流中，迎接時代更美好的時候，也感受著社會發(fā)展巨變、生活方式改變帶來的劇痛。影片《小武》中主人公小武將這一改變體現(xiàn)到極致。《小武》這部影片的拍攝背景是市場經(jīng)濟正發(fā)展迅速的時期，受商品經(jīng)濟的影響，人們的生活觀念以及價值觀正發(fā)生變化中。在這一背景下，劇中通過主人公與相關(guān)人物的多條線索同時展開，全方面展現(xiàn)小武的生存困境。

　　影片《小武》中，小武與小勇面對同一份友情，卻用不同的態(tài)度來對待。小武跟小勇有著患難之交，兩人曾約定在小勇結(jié)婚時，小武為他送上兩斤10塊一張的錢。而之后兩人的情感變化讓人始料不及。經(jīng)過多年，小勇一夜暴富，想急于擺脫以前不光彩身份的他，并未按照約定，沒有邀請小武參加他的結(jié)婚典禮。而作為游于市井的“手藝人”的小武為了兌現(xiàn)承諾，將自己偷來的禮錢交給小勇，換來的卻是無情的嘲諷與殘忍的拒絕。這樣強烈的對比下，前者為了金錢利益與名聲，背叛這段友情，后者用真誠換來內(nèi)心的痛苦。在殘酷的現(xiàn)實和破碎的友誼面前，小武被打倒了，只能大罵小勇，隨后憤然離去，卻改變不了什么東西。他堅守著屬于自己的那份友誼，卻在時代變化中，不得不卷入這改變中，忍受其帶來的劇痛。除了友情之外，小武的感情與家庭也在經(jīng)受著考驗。在影片《小武》中，梅梅是歌女，但內(nèi)心懷揣著去北京演戲的夢想。小武得知她身體不舒服，為她買熱水袋，為了方便聯(lián)系給她呼呼機，展現(xiàn)出小武對她的認真與對愛情的美好向往。直到梅梅消失，著急在派出所等待消息的小武才意識到失去了她。盡管梅梅對愛情毫不在乎，但在與小武的相處中，被小武的真心打動，卸下自己將小武當成可以依靠的大款的偽裝。梅梅選擇離開，可他們的愛情也在時代背景中顯得珍貴之至。小武在失去友情之后，面對愛情也是如此無力。小武在失去愛情后，回到家中看望父母，父母沒有過多關(guān)心小武的生活，而是因老二結(jié)婚讓小武湊錢。母親還在小武不知道的情況下，將他買的戒指給了老二的媳婦。這樣的生活狀態(tài)讓小武再度爆發(fā)，與父母大吵一架，而他也被趕出家門。

　　小武被友情背叛，被愛情拋棄，被家庭冷漠對待，在這樣真實的鏡頭下，賈樟柯在感知 他的痛苦，也通過這樣的拍攝風格來展現(xiàn)紀實下的商品經(jīng)濟給人們的生活帶來的變化。

　　2.對鄉(xiāng)土環(huán)境的真實輸出

　　在賈樟柯電影中，除了對邊緣人物的真實寫照之外，對鄉(xiāng)村本土環(huán)境發(fā)展也進行了鏡頭記錄。

　　影片《小武》開頭部分的點火柴鏡頭中，背景為一個很高的煙囪，其地貌與年代通過一個鏡頭就可以了解。第二個和第三個鏡頭為車載人經(jīng)過的鏡頭與小武的出場鏡頭，其背景展現(xiàn)的黃土山以及在第一個鏡頭中的煙囪附近的全貌被展現(xiàn)。在影片的開頭部分，賈樟柯運用獨特的表現(xiàn)手法將鄉(xiāng)土化很好詮釋。在父母讓小武給老二結(jié)婚籌錢后，鏡頭隨著小武走出屋外，周圍的環(huán)境被真實表現(xiàn)：破舊的房子，手推車，磚頭窯洞和背靠的土山。這些具有鄉(xiāng)土特征的代表一一展現(xiàn)在觀眾面前，其中磚頭窯洞作為黃土高原上的最常有建筑，也成為最具鄉(xiāng)土代表的標志。在影片的最后，小武被手銬銬在電線上，他背后來來往往的人的衣著，以及環(huán)境音響的運用，也是鄉(xiāng)土化的獨特詮釋。整個影片中所觸及到的環(huán)境鏡頭在展現(xiàn)小武內(nèi)心世界與想法的同時，也在時刻透露著時代背景下的鄉(xiāng)土氣息。

　　二．從底層視角進行敘事

　　1.關(guān)注現(xiàn)實生活

　　賈樟柯的電影通過真實影像真實展現(xiàn)處于時代發(fā)展進程的社會底層的人們，絕大部分為邊緣人物或者由農(nóng)民分化出來的小人物等。這些人物遍布在社會的每一個角落，在時代的激流中，迷失方向卻又執(zhí)著追尋。而賈樟柯以平民化的視角與獨立的鏡頭表達方式撰寫時代背景下生存的人民的生存現(xiàn)實。

　　《小武》這部影片擺脫主流的電影形象，從市井中生活的“手藝人”作為切入點，讓小武這一形象刻骨銘心。在影片中，沒有夸張的戲劇效果與幻想的色彩，直面真實的現(xiàn)實生活。從小武這一角色中，不僅看到大時代背景下帶給人們思想層面的轉(zhuǎn)變，更是深入剖析底層人物在時代巨變下的痛苦與困惑。賈樟柯說到：“比起在學校的教育，我更慶幸的是自己在早年的成長過程中，能夠有機會從一些在社會底層生活的普通人身上接觸并了解到藏于中國民間的文化淵源，通過他們的生活與接人待物的方式，我明白了一種處世態(tài)度”。這對于《小武》的創(chuàng)作無疑是最為有力的思想支撐。在影片中，作為一個以偷竊為生的手藝人的小武，在時代的發(fā)展以及新舉措下還在繼續(xù)自己的“手藝”，而面對新局面，他的好友小勇卻在時代經(jīng)濟發(fā)展前期較為寬松的經(jīng)營背景下，一躍成為了勞動模范。相比之下，面對小武的無所是從與困惑，更是當時大的環(huán)境背景下的更多普通人的真實印記。面對家庭時，父母讓小武為老二結(jié)婚攢錢，后來被打出家門。這看似是一場家庭的內(nèi)部矛盾，所引發(fā)的社會問題卻值得我們深思。在影片最后，小武被抓，原因是為了和梅梅聯(lián)絡(luò)的傳呼機響了。傳呼機作為科技發(fā)展的產(chǎn)物，在小武愿意與時代并步時，不但沒有給予他來自梅梅的回復(fù)與應(yīng)有的便利，帶給他的反而是警局。這種與時代融合，卻與現(xiàn)實所脫離的過程是時代發(fā)展對小武的一大諷刺。

　　2.表達現(xiàn)實生活的具化研究

　　長鏡頭是賈樟柯電影的一大特色，它不僅可以較為完整的將畫面信息保存，真實還原時空與人物關(guān)系，而且保存了敘事的完整度，這也使得影片的紀實性加強。

　　在《小武》電影中，小武去宿舍找梅梅的鏡頭長達6分鐘。他們之間的對話、打鬧以及彼此的沉默都被記錄下來，小武對梅梅的深情和被友情拋棄后的苦悶以及梅梅的心不在焉都被鏡頭真實且完整的記錄。這個片段不斷將完整的時空關(guān)系給予觀眾，而且拉近了與觀眾的現(xiàn)實距離，不受導演思維控制，讓觀眾自身體會人物的內(nèi)心世界與想法。除此之外，在影片的結(jié)束部分，小武盜竊被抓手銬在電線上，這個長鏡頭中，小武的窘迫與周圍人們的凝視被充分展現(xiàn)。只要環(huán)境音的鏡頭，讓觀眾自覺帶入，仿佛在感受著當時小武的狀態(tài)與心理活動。長鏡頭帶來的真實感并不僅僅是突出鏡頭，而是帶給觀眾極致且真切的美感體驗，達到刻畫生活的美學追求。

　　環(huán)境音的真實保留在影片《小武》中有多處體現(xiàn)。對賈樟柯而言，聲音的紀實性或許有多種看法或意見，但從電影的整體質(zhì)感上，保留粗糙的痕跡是對電影紀實性的美感表達。環(huán)境聲不僅能提升畫面的真實性，而且能增加電影的厚度，豐富畫面信息的同時，滿足觀眾的生活感受，有利于全面立體地塑造角色與人物。在影片《小武》中，當小武被趕出家門，街上的喇叭播報的內(nèi)容與小武當時的心情完全不符。對于小武所說的方言而言，播報的標準普通話也是很不貼合。從某一層面上，面對喇叭播報的環(huán)境聲，小武的心情被可視化放大，觀眾更為強烈地在一片嘈雜的環(huán)境聲中體會小武的個人感受。

　　三．總結(jié)

　　賈樟柯的鏡頭是對生活在社會底層普通人的最為原生態(tài)且真實的寫照，描繪的是當時社會最真實的生活與人們的生活狀態(tài)，在展現(xiàn)原汁原味的紀實性的同時，也透露出賈樟柯對社會現(xiàn)實生活的關(guān)注。通過《小武》這一影片，展現(xiàn)的不僅是賈樟柯鮮明的風格，更多意義在于其具有的文獻性，在時代變遷的歷史長河中，對人們生活的真實記錄所保留下來的影像，無疑成為社會發(fā)展中的美好回憶。